Krajolik parkova Carsko Selo, 2. dio


Pročitajte prethodni dio. ← Pejzaž parkova Carsko Selo

Do 300. obljetnice osnutka Carskog Sela

Sa sjeverne strane park je omeđen granitnim nasipom pravocrtnog kanala s dvanaest kaskada. Uz nju ide prva ulica Tsarskoe Selo - Sadovaya, duž koje su smještene stare kuće Kavalersky.

Istočna granica redovitog dijela parka prolazi duž drugog i trećeg donjeg, odnosno kaskadnog ribnjaka.

Tlocrt ovog dijela parka naglašeno je geometrijski i simetričan. Vrtni majstori Jan Rosen, Jagan-Kaspar Focht radili su na stvaranju redovitog vrta. Vrt je uređen u nizozemskom stilu baroknog razdoblja s brojnim cvjetnim gredicama, ravnim stazama i kanalima, s terasama, s prilično uskim uličicama u središtu vrta, kojima nije trebalo otkriti poglede na palaču. Tipično je za barokni stil stvarati neku "povučenost", tajnovitost, dvosmislenost. Barok, poput kasnijih gotičkih građevina, bio je okružen drvećem, koje ih je gotovo skrivalo.


Prednji parter uokviren je zatvorenim rešetkama odsječene lipe koja raste u obliku grma i tvori visoke žive zidove, ljeti zelene, a zimi smeđkastocrvenkaste boje. Na južnoj strani partera preživjele su drevne lipe koje sada imaju sfernu krošnju, potpomognutu redovitim šišanjem.

Zimi su posebno jasno vidljivi uzorci moćnih debla i ažurne kompaktne krune, a posipani snijegom izgledaju poput uspavane crno-bijele grafike na pozadini obojenih fasada Ahatovih soba. Obrezane rešetke uz stare lipe poprimaju crvenkastu boju kore mladih izbojaka bliže proljeću. Izgleda neobično dirljivo i neočekivano sjajno na snježnoj pozadini, posebno na jakom suncu.

Generalna ili Ermitažna aleja dijeli parter na dva dijela i prolazi duž glavne osi parka kroz središte palače, izgrađene na najvišoj točki Carskog Sela.

S prve terase, na kojoj su smješteni parteri, malo stubište vodi do druge terase. Ukrašen je s četiri bošketa, u kojima rastu sada visoka stabla javora i lipe. Rubovi Generalne aleje na ovom dijelu, prema kanonima redovnog planiranja, uokvireni su mramornim kipovima i poprsjima.

Treća terasa je otvoreni prostor s dva simetrično smještena zrcalna jezerca-bazena, uokvirena kamenim "okvirima" s baroknim fileima u uglovima. S bočne strane uličica, ove su uglove obilježene i kovrčavim konturama usječenih grmova Thunbergove žutike, koja u potpunosti zamjenjuje šimšir koji na našem području ne zimi.

Obale ribnjaka znatno su podcijenjene u odnosu na okolne uličice, što vam u toploj sezoni omogućuje da se divite odrazu na vodenoj površini promjenjivog šarenog lišća lišća drveća i grmlja.

Ova terasa završava poprečnim sokakom s visokim arišima, u donjem sloju s druge strane aleje nalaze se smreke s tamnim iglicama. Malo stubište u središnjoj uličici, također ukrašeno skulpturama, povezuje terasasti dio Starog vrta s donjim smještenim u ravnini. Temelj tlocrta donjeg dijela pravilnog vrta je trozub aleja koji izlaze iz polukružnog područja: jedan središnji i dva bočna radijala.

Te uličice dopiru do kanala Rybny, koji je otvoren u doba Petra I i Katarine I. Kanal je bio namijenjen za isušivanje mjesta, za uzgoj ribe do carskog stola. Bila je zasađena stablima jele i smreke, koje je, prema legendi, zasadio sam suveren. Preko kanala je bačeno pet mostova, koji se poklapaju sa sjecištem osi drvoreda.

U srednjem dijelu vrta, tri avenije koje se razilaze pod kutom, presijeca ravna poprečna uličica, koja se proteže od nasipa kanala s kaskadama do paviljona "Grotto" izgrađenog u baroknom stilu. Svi su uokvireni rešetkama od ošišanih lipa, čineći u sebi zatvorene boškete. U tim unutarnjim "zelenim dvoranama" rastu više standardne lipe kubičnog oblika krošnje i nekoliko starih stabala jabuka.

Ovaj je dio redovitog vrta bio uređen kao labirint posječenih stabala i grmlja, što je bio sastavni dio takvih vrtova palača u nizozemskom stilu. Njihova je osobitost bilo obilje različitih mjesta samoće u obliku zelenih sjenica, špilja, bosketa, rešetki, umotaja omotača (s ažurnim okvirom umjesto krovom, uz koji su rasle grane liana, stvarajući zelene tunele).

Labirint je dugo postojao kao vrtni pothvat ne samo na Zapadu, već i u Rusiji, uključujući kraljevski vrt u Izmailovu u 17. stoljeću. Zanimljivo je da je u različito vrijeme služio različitim svrhama i imao različita značenja. S vremenom je labirint postao jedna od vrtnih zabava, ulazeći u koju se mora moći izaći. U eri romantizma u modi su duge šetnje, a labirint je u pogodnom trenutku izdužio putove gostiju koji su šetali parkom.

Središnja ili Ermitažna aleja prolazi duž središnje osi labirinta. Sadi se sa standardnim lipama koje oponašaju kulturu velike kace. Njihova kruna je izrezana u obliku kocke. Razni geometrijski oblici lipovih kruna stvaraju zanimljiv prostor, žive zelene dvorane, niše, osamljena mjesta za šetnju. Čak i ljeti, kada vidimo "zeleno na zeleno", obrezani oblici ostavljaju vrlo snažan dojam.

Na pozadini "zelenih" zidova, poprsja i skulpture od bijelog mramora, smještene u polukružne niše na raskrižju uličica ispred "Grotta", izgledaju spektakularno. Nakon 1743. skulptura je prenesena u Stari vrt, dijelom iz Ljetnog vrta, za što je naručena prema uputama Petra I. To su djela mletačkih majstora D. Bonazze, A. Tarzije, P. Baratte , D. Zorzoni posebno za parkove u Europi.

Od mosta na Ermitažnoj aleji dvije uličice razilaze se poput drugog trozupca. U susret njima, dvije radijalne aleje vode se sa zapadnog pročelja Ermitaža, a još sedam radijalnih aleja protežu se sa suprotne, istočne strane. Kad bi se ovaj dio parka mogao pogledati odozgo, ispalo bi da je križasti Ermitaž u tlocrtu postavljen u središte Velike zvijezde, koja je po obodu obrubljena dvostrukim pravokutnim okvirom ravnih uličica obloženih visoki javorovi i lipe. (Plan parkova predstavljen je na velikom štandu u blizini glavnog ulaza.)

Središnja uličica završava zgradom Ermitaž, okružena gustim šikarama drveća. Ovo se mjesto nekada zvalo Divlji gaj jer tamo drveće nije bilo ošišano, za razliku od vrta na gornjim terasama. Ermitaž je arhitektonska i kompozicijska dominacija donje polovice pravilnog vrta.

Sredinom 18. stoljeća bio je okružen figurnim opkopom s vodom, ogradom, brojnim skulpturama, vazama i zelenim grmljem drveća. Ovaj je paviljon bio tipičan za romantične vrtove tog doba. Bogato uređena iznutra, zadivila je goste Carice tehničkim inovacijama koje su doživljene kao čudo. Kao magijom, bez nazočnosti sluga, luksuzno postavljen stol dizao se iz otvorene niše na podu. Ništa nije ometalo osamljene, sofisticirane recepcije u ovom "mjestu samoće", što u prijevodu znači samo ime paviljona.

Krajem 18. stoljeća, po naredbi Katarine II, opkop je zasut, mramorne ploče uklonjene su s mjesta ispred zgrade, a uklonjen je i dio skulpture na pročelju i krovu paviljona. Sada je paviljon u restauraciji, ali možete vidjeti obnovljeni opkop, mramorno popločavanje lokaliteta i pročelja s karakterističnom završnom obradom koju je projektirao arhitekt FB Rastrelli. U okolnom masivu redovito se sade mlada stabla koja nadomještaju izgubljena: breze, lipe, hrastovi.

Redoviti vrt završava donjim ili kaskadnim ribnjacima. Na njihovim obalama sada rastu moćna stabla koja se odražavaju na glatkoj površini voda. U jesen su visoki ariši, hrastovi, lipe, srebrnaste vrbe, javor od zlatnih i ljubičastolisnih listova. Na spoju ribnjaka Kaskadny i kanala Kaskadny slikovito su narasle nakupine sibirskih derena s grimiznim stabljikama, što ovaj ugao čini elegantnim i šarenim čak i zimi.

U proljeće, kad je Divlji gaj još uvijek proziran, tamo se bude tepisi hrastovih anemona; početkom ljeta močvarni neveni sa sjajnim lišćem pozlaćeni su. Jesenski krajolici duž ulice Sadovaja i Ekaterininskog parka najsvjetliji su u pogledu raznolikih boja lišća javora i lipa, koji su se vinuli u visoki zatvoreni zid.

Elena Kuzmina


1. Tunel ispod palače Gatchina

Dvorac Gatchina sličan je tvrdnjama njegovog vlasnika Pavla I. U uređenju ove zgrade ima puno srednjovjekovne arhitekture koja je potekla od vitezova odjevenih u teški oklop. Autor projekta dvorca bio je Antonio Rinaldi. Vjeruje se da je upravo taj talijanski arhitekt stvorio zamršeni sustav podzemnih prolaza i vrata, uz pomoć kojih se car neopaženo znatiželjnim očima kretao po dvorcu.

Međutim, mitovi su samo djelomično potvrđeni, otkriven je samo 1 podzemni prolaz. Ali kažu da je bio već prije pojave dvorca. Nije stvorena po nalogu Pavla, već mu je pripala "nasljedstvom" od tamošnjeg bivšeg vlasnika grofa Orlova. Izgrađena je isključivo u dekorativne i estetske svrhe kao vrtna i parkovna građevina na obalnom dijelu Srebrnog jezera.

Tu su se nalazila i vrata u ovu tamnicu, zvana Grot "Echo", koja su predstavljala izlaz iz tamnice koji je spajao palaču i obalu jezera. Ova je građevina podignuta u svrhu spašavanja u slučaju opasnosti. Tako se grof želio zaštititi od svih vrsta neočekivanih upada, bojeći se da ga ne zateknu.

Pavel Prvi često je koristio ovaj šaht, nestao iz dvorca i iznenada se pojavio na obali Srebrnog jezera. Sve je to učinio u nekoliko minuta, jer je duljina poteza samo 120 metara.

Kasnije se Grotto proslavio kao jedinstveni akustični objekt. Njegovi zvučni efekti privukli su ovdje mnoge znatiželjnike. Rečeno je da ako osoba, približivši se rešetki Grotta, nešto kaže, tada će se doslovno za minutu njezine riječi vratiti sa zemlje na površinu kao u onozemaljski bas. Ako viknete u ovu tamu: "Paul", tada će iz mraka tamnice zasigurno doći zloslutni odgovor: "Mrtav je."

Izumljena je čak i takva ritmična "igra riječi" s Ehom s onog svijeta. Ako ga pitate: "Tko je ovdje vladao?" Odjek će odgovoriti: "Paul, Paul" ...


Pejzažna arhitektura i zelena gradnja | Totalarh

Carsko Selo. Catherine Park. Poglavlje "Redoviti dio Catherine parka (Stari vrt)" knjige "Puškin. Palače i parkovi "autor: Petrov A.N. izdavačka kuća "Art", Lenjingrad, 1964

Palača Velikog Carskog Sela, brojni paviljoni, kaskade, mostovi i spomen spomenici neodvojivi su od okolnih parkova i zajedno s njima čine jednu grandioznu cjelinu.

Parkovi Jekaterininski i Aleksandrovski prošli su dvije glavne faze u svom razvoju. Prvo od njih bilo je razdoblje izgradnje pravilnih vrtova, drugo je dovelo do stvaranja prostranih krajobraznih parkova. Novi parkovi uključivali su, kao samostalne dijelove, stare vrtove, koji su nakon prekida sječe drveća izgubili svoj redoviti karakter, ali su zadržali, uz manje izmjene, izvorni izgled.

Izgradnja parkova bila je inovacija za Rusiju na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće. Sam Petar I vodio je stvaranje nekoliko parkova u novoj prijestolnici i okolici, istodobno pokazujući iznimnu brigu za očuvanje šuma, nužnih prije svega za brodogradnju.

Sječa šume u blizini Sankt Peterburga i na teritoriju samog grada bila je zabranjena bez posebne sankcije zbog boli od najstrože kazne.Iznimka je napravljena samo za one vlasnike ladanjskih vikendica na obali Finskog zaljeva, "koji žele očistiti i sjeći šume u šetnju, kao što je to obično slučaj za čišćenje šumarka". U šumskim šikarama, pretvorenim u parkove, bilo je dopušteno graditi "obećavajuće ceste ili sokake". [ TsGAVMF, f. 212, u. 4, 1719, v. 2, l. 486. Dekret 23. lipnja 1723. ]

Ruski vrtovi 17. stoljeća i europski srednjovjekovni vrtovi imali su utilitarni karakter. Uzgajali su voćke, jagodičasto grmlje, cvijeće i bilje. Obično su se za izgradnju imanja i vrtova odabirala mjesta koja su se odlikovala ljepotom, slikovitošću i bogatstvom prirodnih bogatstava. A na vlastelinstvu Sarskaya, u prvim godinama nakon njegova prijenosa na posjed Katarine I, najveća pažnja bila je posvećena uzgoju voća, bobičastog voća i povrća.

U voćnjaku na vlastelinstvu 1718. godine bilo je preko tisuću i pol stabala jabuka, osamsto stabala trešanja, stotine grmova crnog i crvenog ribiza i ogrozda. [ T.B. Dubyago. Ususret obnovi parka Katarine u Puškinu. Znanstveni radovi LISS, sv. 10.M. - L., 1950, str. 72. ] Tek nakon ponovnog razvoja 1720-ih. stekao je karakter zabavnog vrta - pokrivene avenije, rešetkasti paviljoni i u njemu su se pojavili ukrasni ribnjaci.

Nova estetska načela izgradnje parkova nisu se mogla pomiriti i kombinirati s njihovom utilitarnom uporabom. Voćke su postupno migrirale s teritorija vrtova Tsarskoye Selo na stakleničke farme. [ Staklenici i staklenici bili su smješteni u Starom vrtu uz kamenu ogradu. Grebeni za povrće bili su raspoređeni u nakupine čak i 1760-ih. ]

Važnu ulogu u razvoju ruskog krajobraznog vrtlarstva u prvoj polovici 18. stoljeća i u nastanku pojedinih cjelina palača i parkova imalo je proučavanje najboljih europskih primjera, a posebno vrtova u Versaillesu.

U osobnoj knjižnici Petra I čuvao se uvrazh, objavljen u Francuskoj u drugoj polovici 17. stoljeća, posvećen Versaillesu, Trianonu i Marly. Služili su kao vodiči u radu na stvaranju kraljevskih rezidencija u okolici Sankt Peterburga, a prije svega ansambla Gornjeg i Donjeg vrta u Peterhofu.

Katarina I., vlasnica vlastelinstva Sarskaya, nije mogla ni sanjati o vrtu koji se natječe ne samo sa poznatim djelima zapadnoeuropske vrtlarske umjetnosti, već i s Peterhofom. Razmjeri gradnje na dvorcu bili su vrlo skromni, a veličina vrta beznačajna. Tek nakon obnove cijelog ansambla, započete 1743. godine, teritorij Starog vrta se proširio, novi paviljoni između palače i Zvjerinjaka ukrašeni su Novim, odnosno Gornjim vrtom.

Pitanje tko je bio autor tih novih ideja koje su bile utjelovljene u 1740 - 1750-ima. u vrtlarskim radovima u Carskom Selu, mogu se riješiti samo pretpostavlja se. Naredba od 13. lipnja 1745. služi kao nit koja upućuje na njegovo rješenje: „Pronašao je francuskog obrtnika Girarda u selu Tsarskoye i pokazao mu trenutne partere u vrtu, umjesto da mu naredi da bude nov , nakon što je izradio, da najavi crteže i kad najavi da se javi njenom veličanstvu. "

[ TsGIAL, f. 466, nav. 36/1629, 1745, u. 67, l. 24-26 (prikaz, stručni). Za podatke o Nicolasu Françoisu Girardu, pogledajte kolektivno djelo „Ruska arhitektura prve polovice 18. stoljeća. Istraživanja i materijali “, objavljeno pod uredništvom akad. I.E. Grabar (Moskva, 1954., str. 365-368). Girard nije bio "zanatlija" u onom smislu u kojem danas razumijemo ovu riječ. Bio je Leblondov pomoćnik i s njim je u Rusiju došao kao jedan od njegovih "crtača" (dessinateur). Arhitekt, specijalist za pejzažno vrtlarstvo, Girard niz godina radio je po narudžbama gr. X. Minich nije bio u državnoj službi. Njegova vodeća uloga u razvoju vrtnih projekata u Carskom Selu, potvrđena navedenim dokumentom, vrlo je vjerojatna. ]

Girard, ako je bio autor projekta obnove Starog vrta, bio je vezan već utvrđenim izgledom.Moguće je da ga je to spriječilo da razvije kompoziciju Starog vrta u širinu i dubinu, proširujući je, kao što je to učinjeno u Versaillesu, na nastavku središnje osi ansambla, na golemim prostorima. [ T.B. Dubyago. Povijest razvoja parka Katarine u Puškinu. 1947, str 25. Rukopis u arhivi GIOP-a. ]

Prijenos iskustava zapadnoeuropskih graditelja parkova na rusko tlo, pa čak i pojedinačne posudbe, nisu odredili konačni rezultat i ukupni dojam koji su ostavili ruski parkovi. Zadržali su svoj osebujni nacionalni karakter. To ne bi moglo biti drukčije, jer je izgled parkova nastajao postupno, ne samo kao rezultat dugoročnog svrhovitog djelovanja njihovih graditelja, već i pod utjecajem lokalnih prirodnih uvjeta, koji imaju svoje specifičnosti. O tim uvjetima ovisio je sastav vegetacije u parkovima i zamjena nekih njegovih skupina drugim.

Brojni dokumenti iz 18. stoljeća ukazuju da je najčešće drvo u redovnim parkovima Carskog Sela bilo lipa koja se dobro podrezuje, pogodna za sadnju u vlažnim nižim područjima, tolerirajući sjeverne mrazeve i vlažne klima obale Finskog zaljeva.

Nakon odbijanja sječe drveća, glavne vrste koje su vrtlarski majstori Tsarskoye Selo koristili prilikom sadnje u drvoredima postale su hrast koji ne podnosi obrezivanje krošnje i nije baš pogodan za redovitu izgradnju parkova.

Hrastovi su zasađeni u uličicama redovitog Starog vrta samo zbog nedostatka lipa. Poznata je naredba, koja datira iz 1740-ih, o ponovnom nasadu hrastova zasađenih "prema predviđanjima", odnosno u uličicama, u brezov gaj iza kanala Rybny i o njihovoj zamjeni sa standardnim lipama.

Vrt je bio ukrašen brojnim djelima ukrasne skulpture. Graditelji vrtova njegovali su ideju stvaranja fontana - jednog od obaveznih dodataka redovitog parka. Ali morali su ga napustiti, jer nije bilo izvora koji bi se mogli koristiti za njihov uređaj. U Starom vrtu izgrađena je samo jedna fontana. Rezervoar u kojem mu se pumpala voda očito je postavljen u potkrovlju palače. Fontana nije dugo trajala.

Osnova je započela 1740-ih. rekonstrukcija Starog vrta iznjedrila je ideju o izgradnji Ermitaža na nastavku središnje aleje Starog vrta, na glavnoj kompozicijskoj osi ansambla.

Završni radovi u Ermitažu još su bili u tijeku kada je Rastrelli počeo graditi Grotto na obalama Velikog ribnjaka u Starom vrtu. Špilja povezuje vode Velikog ribnjaka sa zelenim površinama vrta. Nakon njegove izgradnje, u rasporedu vrta ocrtana je nova, dodatna os, okomita na glavnu.

Proširio se i teritorij Starog vrta: Donji ribnjaci postali su njegova južna granica. Nova sjeverozapadna granica osigurana je izgradnjom monumentalne Katalne gore. Za ovaj je paviljon odabrano mjesto na gornjoj platformi brda s pogledom na ribnjak i vrt. Usred Velikog ribnjaka, na otoku, novi spektakularni paviljon "Dvorana na otoku" zamijenio je stari drveni lusthaus.

Ali daljnji razvoj ansambla palača i parkova nije išao putem širenja redovitih vrtova, već putem izgradnje pejzažnih parkova na susjednom teritoriju.

Nakon odbijanja održavanja redovitog Starog vrta u obliku koji je dobio 1740-ih i 1760-ih, njegov se karakter i vidljivost radikalno promijenili. Sredinom 18. stoljeća paviljoni palača i parkova, smješteni na teritoriju Starog vrta, bili su istodobno vidljivi. Dominirali su vrtnim ansamblom, nadvijajući se nad redovima ošišanih stabala i grmlja koji su imali jasne, geometrijski ispravne obrise. Tako znamo Stari vrt po poznatim slikama M.I. Mahaev i F.G. Barisien.

Stabla su naknadno zaklanjala pogled na palaču iz parka. Ispostavilo se da je Ermitaž skriven u dubini vrta. No, Stari vrt nije izgubio svoj šarm. Vrijeme je neprijatelj redovitog i saveznika gradnje krajobraznih parkova.Slobodno rastuća stabla široko su širila svoje grane, a sada u moćnim hrastovima i starim lipama, istim godinama kao i Velika palača, vidimo glavni ukras parka.

Suvremeni izgled najstarijeg dijela Katarininog parka vrlo je daleko od izvornika, iako je zadržao geometrijski ispravan pravilni raspored - često i složenu mrežu ravnih uličica. To je posljedica ne samo promjene u prirodi vegetacije. Nove zgrade pojavile su se u Starom vrtu u drugoj polovici 18. stoljeća, poput Hermitage kuhinje, Gornjeg i Donjeg kupališta i granitnih mostova na Ribljem kanalu. Jedan od dva pravokutna simetrična ribnjaka na trećem rubu vrta preuređen je i izveden okruglo s dva polumjesečna ribnjaka sa strane.

Uličice starih lipa koje su sačuvale tragove šišanja i aleja prekrasnih moćnih hrastova odvode posjetitelja od palače u dubine Starog vrta. Prelazi ih "jelova perspektiva" duž kanala Rybny. Perspektiva kanala Rybny i uličica s njegove strane dijeli najstariji dio vrta na dva dijela - gornji dio, koji je u prošlosti obrađivan i danas primjetnim izbočinama, i donji dio, s Ermitažem u centar.

Lagani drveni mostovi prvotno su bačeni preko kanala Rybny. Kasnije su ih zamijenili granitni i metalni mostovi. [ U dekretu od 11. studenog 1774. jedna od točaka odnosila se na izgradnju dva kamena mosta preko kanala Rybny. "U Starom vrtu", navodi se u uredbi, "kroz poprečni kanal napravite dva kamena mosta na lukovima od klesanog granita, jedan duž uličice pored Grotta, a drugi na uličici Hermitage." Mostovi su građeni 1775.-1778. Dizajn crteža mostova Katarini II predstavio je V. I. Neelov (TsGIAL, f. 487, op. 13, 1774, d. 3, l. 30). ] Kanal Rybny završava "malim zavjesom" i branom, nastalom 1770-ih. u obliku kaskade rezanog kamena. U podnožju brane nalazi se gomila kamenja.


Klasični parkovi i vrtovi

Parkovi i vrtovi drevnih civilizacija. Razvoj vrtlarske umjetnosti usko je povezan s razvojem civilizacija. Od davnina su se ljudi ne samo naseljavali u povoljnim prirodnim krajobraznim uvjetima, već su nastojali stvoriti i kutke oplemenjene prirode - vrtove i parkove.

Vrtovi u starom Egiptu. U III i II tisućljećima prije Krista drevna egipatska civilizacija bila je vodeća civilizacija na svijetu. Ovdje su počeli isušivati ​​močvare, podignute su grandiozne nekropole s piramidama i grobnicama u Sakkari i Gizi, grandiozni hramski ansambli u Karnaku i Luksoru, spomen hramovi i nekropole faraona u Dolini kraljeva blizu Tebe itd. Stvoreni su terasasti vrtovi. na hramovima, čija su središta kompozicija bila središta kompozicija. Ulice palmi vodile su do hramova. Pravokutni bazeni također su bili središnja mjesta u vrtovima bogatih stambenih zgrada. U vrtovima je bilo posađeno mnoštvo biljaka i cvijeća, uključujući i one donesene iz drugih zemalja.

Parkovi i vrtovi u Mezopotamiji Tigris i Eufrat. Na plodnim zemljama dolina rijeka Tigris i Eufrat (teritorij modernog Iraka) nastala je jedna od najdrevnijih civilizacija koja je svijetu dala niz važnih otkrića: kotač, kolica koja su vukli volovi, čopor magarci, jedrenjak, sustav za navodnjavanje. Svećenici su proučavali zvijezde, promišljali ljepotu prirode, razmišljali o uzrocima pojava i bavili se vrtlarstvom.

U razvoju civilizacije Mezopotamije razlikuju se tri razdoblja: sumersko-akadsko (IV-II tisućljeće prije Krista), asirsko (I tisućljeće prije Krista) i novobabilonsko (VII-VI stoljeće prije Krista). O sumersko-akadskom razdoblju ima malo dokaza. Asirsko i novobabilonsko razdoblje je bolje proučeno.

Vrtovi i parkovi Asirije i Babilona odlikovali su se velikom veličinom i luksuzom, što su si bogati vladari zemalja Mezopotamije mogli priuštiti. Prirodni nasadi pretvoreni su u lovačke i zabavne parkove. Uz opću pravilnost planiranja parkova, koja je bila posljedica sustava navodnjavanja, nasadi su bili smješteni slobodno. Parkovi su koristili bogat asortiman rijetkog drveća, grmlja, cvijeća.Postoje dokazi o velikim parkovima s raznolikom vegetacijom u Dur-Sharukinu za vrijeme vladavine Sargona II (711. - 707. pr. Kr.), U Niniveh za vrijeme vladavine Sinacheriba, sina Sargona II. U parkovima su stvorena umjetna brda i jezera, izgrađene sjenice i paviljoni.

Primio široku popularnost Viseći babilonski vrtovi u Babilonu (IX-VII stoljeće prije Krista) - jedno od 7 čuda Drevnog svijeta. Bila je to grandiozna četverokatna građevina, smještena na obalama Eufrata, s terasama koje su se u stepenicama uzdizale do visine od oko 25 m. Moćni stupovi podupirali su svodove i oblikovali se kroz prolaze. Terase su bile povezane mramornim stubištima. Ukrasno drveće, grmlje, cvijeće zasađeno je na terasama onako kako su rasle u prirodnim uvjetima: nizinsko bilje - na donjim terasama, alpsko - na gornjim. Vrt je navodnjavan kotačem za podizanje vode sustavom fontana, slapova i potoka. S terasa se pružao pogled na grad i rijeku Eufrat (slika 3.1.3) [23, 58].

Sl. 3.1.3. Grafička rekonstrukcija visećih babilonskih vrtova -

jedno od sedam čuda drevnog svijeta

Parkovi i vrtovi u Perziji. Drevna perzijska civilizacija nastala je krajem 2. tisućljeća pr. Bila je poput mosta između Azije i Europe. Teritorij Perzije (moderni Iran) bio je rodno mjesto poljoprivrede. Skulptorska umjetnost došla je iz Perzije u Indiju. Na džamije i mauzoleje koje su sagradili islamski vladari u Indiji utjecala je i ikonska arhitektura Irana. Formiranje mogulske škole slikanja u Indiji postalo je moguće zahvaljujući perzijskim umjetnicima koji su donijeli svoju ideju o prekrasnim, čistim mineralnim bojama, tankim četkama, ručno izrađenom papiru koji su koristili Perzijanci.

Perzijski je stoljećima bio dvorski jezik u Indiji i Afganistanu. Mnogo novih biljaka doneseno je iz Perzije u Drevnu Grčku i Rim, što je promijenilo gospodarstvo tih zemalja. A sama ideja o vrtovima došla je u Europu iz Perzije.

Arijska plemena migrirala su iz istočnog i sjevernog područja Kaspijskog mora u Iransko gorje oko 1700. pr. e. Tijekom brončanog doba bavili su se stočarstvom, uzgajali konje. Sama riječ "Iran" znači "zemlja Arijevaca". Stanovništvo modernog Irana potječe iz istih nomadskih plemena iz kojih potječu Grci, Rimljani, Tevtonci, Slaveni, narodi Sjeverne Indije i Istočnog Pakistana.

Vladari Perzije izgradili su ogromne parkove s rijetkim ukrasnim i voćkama, cvijećem, koje su nazivali raja (raj). Parkovi su bili podijeljeni na nekoliko područja i bili su namijenjeni lovu na divlje životinje, a uključivali su i bogato ukrašene paviljone i špilje.

Na prijelazu iz XVI. U XVII. Šah Abbas I. Veliki obnovio je Isfahan, dajući mu karakter veličanstvene rezidencije. Veliki (510 x 165 m) pravokutni trg Meydane-Shah sa zgradama bogato ukrašenim ostakljenim dekorom postao je središte grada. Na zapadnoj strani trga nalazi se prostrani kompleks palača Ali-Kapu ("Visoka vrata", 15. stoljeće, prošireno u 17. stoljeću), iza kojih su se prostirali vrtovi (djelomično očuvani), koji su bili okruženi zidom dugim oko 6 km. . Vrtovi sa sjenovitim uličicama, voćkama i cvijećem, ribnjaci, mramorni bazeni, fontane i tekuća voda, ukrasne životinje i ptice simbolizirali su raj na zemlji.

Najpoznatiji iranski vrt - Chor-Bagh u Isfahanu (ulica od četiri vrta). Njegova duljina je više od 3 km, širina - 32 m. Vrt se spuštao u niskim terasama duž padine. Na osi se nalazio kanal s bazenima i fontanama na terasama. Voda s terase na terasu padala je u malim kaskadama. Nakon toga, "chor-bagh" su počeli nazivati ​​vrtom, čija su prepoznatljiva obilježja podjela teritorija kanalima na četiri dijela.

Parkovi i vrtovi u Indiji. Drevna indijska civilizacija jedna je od najstarijih. U Indiji su pronađeni pečati iz 3. tisućljeća pr.U Indiji su se rodile matematika, astronomija, književnost, slikarstvo, čija se uloga u razvoju svjetske znanosti i umjetnosti teško može precijeniti.

Gradovi drevnih hindusa bili su dobro isplanirani. Prije dolaska Arijevaca u Punjab, Sindh, Rajasthan, grad se razvijao na temelju uspješne poljoprivrede. Oko 1600. pr. e. u Indiji su se pojavili Arijci - nomadska plemena koja su došla iz donjeg toka Kaspijskog mora. Došljaci su predstavljali kulturu brončanog doba. Držali su velika stada stoke. Arijci su već poznavali bakar i zlato, ali nisu znali željezo. Drugi val Arijevaca došao je u Indiju oko 1000. pr. e. Otkriće željeza datira još iz ovog doba.

IX-VII stoljeća PRIJE KRISTA e. bili doba blistavog duhovnog procvata indijskog naroda, njegove književnosti i umjetnosti. Svete knjige "Vede" i "Upanisha-dy" odražavaju vjerske stavove, etičke i duhovne vrijednosti ljudi. Prvim primjerom klasične književnosti ovog razdoblja smatraju se "Brahmanas" - knjige koje su objašnjavale i tumačile učenja Vede.

Drevna indijska civilizacija rodila je budizam, religiju koja je nastala u 6. stoljeću. PRIJE KRISTA e. i proširio se u Indiji, Kini, Japanu, Koreji, Mongoliji i drugim zemljama Istoka. Nazvan po osnivaču - Budi. Krajnji cilj čovjekova života u budizmu je nirvana - stanje vrhunskog blaženstva, odvojenosti od svih svakodnevnih briga i težnji, odvojenost od svega osobnog i stapanje s "božanskim temeljnim principom" i Univerzumom.

Od početka XVI. Stoljeća. Indijom je vladala dinastija Velikih mogula koji su dolazili iz Srednje Azije. U raznim regijama Indije sačuvane su mnoge veličanstvene povijesne i kulturne vrijednosti i arhitektonski cjelini ovog razdoblja. Procvat vrtlarske umjetnosti u Indiji također je povezan s dinastijom Velikih mogula. Dvije su glavne vrste vrtova. Ovo su razdoblje karakterizirale dvije glavne vrste vrtova: vrtovi za zabavu i vrtovi-grobnice.

Vrtovi za zabavu imali su kvadratni ili pravokutni oblik i bili su okruženi visokim zidom. Vrt je bio podijeljen na dvije (ponekad i više) terasa, duž kojih je prolazio kanal za navodnjavanje obložen kamenom s ribnjacima i fontanama. Od terase do terase tekla je voda uz kamene izbočine, tzv čadari (bijela perjanica vode). Čadari su najčešće imali valovit oblik ili oblik školjke. Kao i u Perziji, u Indiji su kanali plitkih kanala bili postavljeni plavim pločicama, što je stvaralo iluziju dubine. U vrućim podnebljima voda je život i duša vrta, pa su za vrtove odabrana zemljišta s planinskim izvorima. Vrtovi su bili puni cvjetajućeg drveća, cvijeća, ptica koje su pjevale. Cvjetnice su simbolizirale život, mladost, nadu.

Grobni vrtovi stvorena za duše umrlih da počivaju u miru i mirisu. Najpoznatiji grobni vrt nalazi se dva kilometra od grada Agre, u mauzoleju Taj Mahal. Mauzolej je sagrađen sredinom 17. stoljeća. po uputi Šah Džahana u spomen na voljenu suprugu Mum-taz-Mahal. U njemu je mnogo godina kasnije pokopan i sam sultan. Mauzolej, smješten na 7 m visokoj platformi na obali rijeke Jamne, odlikuje se savršenstvom proporcija arhitektonskih volumena. U tlocrtu je to kvadrat veličine 104 x 104 m s izrezanim uglovima. Konstrukcija, ukupne visine od 81 m, obložena je snježno bijelim poliranim mramorom i prekrivena je s pet kupola, od kojih se središnja lukovita kupola znatno uzdiže iznad ostalih.

Uz mauzolej se nalazi redoviti vrt dimenzija 300 x 300 m s ribnjacima, kanalima i fontanama. Kanali dijele vrt na četiri kvadrata (kao u iranskim chor-bagh vrtovima), od kojih su svaki dijeljeni stazama na trgove sa stranicama od oko 35 m. Mauzolej i vrt zajedno stvaraju veličanstvenu cjelinu (slika 3.1. 4) [581 -

Parkovi i vrtovi drevnog svijeta. Drevna grčka i rimska civilizacija postavile su temelje modernoj zapadnoj civilizaciji. Grci su stvorili gradove-države, od kojih je Atena bila najveća.Moto starogrčke kulture bila je potraga za istinom, ljepotom, skladom između čovjeka i prirode. Drevna rimska civilizacija ostavila je iza sebe ne samo arhitektonske spomenike, umjetnička djela koja demonstriraju

Sl. 3.1.4. Plan vrta u mauzoleju Tadž Mahal u blizini grada Agre u Indiji

predstavljeni su u brojnim muzejima, ali također i građevinske tehnologije, zakoni, temelji vlasti.

Vrtlarska umjetnost u staroj Grčkoj. Jedna od prvih vrsta javnih vrtova u drevnoj (Drevnoj) Grčkoj bili su sveti gajevi, uz hramove bogova ili zasađeni u čast istaknutih ljudi, štovanih kao bogovi.

Najpoznatiji vrtovi antičke Grčke - Akademija - park sa sjenovitim uličicama, gdje je, pod sjenom drveća, Platon razgovarao s Platonovim učenicima (427.-347. pr. Kr.) i Licejski gaj (Licej, Licej), u kojem je predavao i pisao filozofska djela Aristotela (384.-322. pr. Kr.), Platonovog učenika.

Vrtlarska umjetnost u starom Rimu. U starom Rimu vrtovi su se razvijali u stambenim zgradama atrij-peristil, u seoskim vilama, kao i u gradskim javnim vrtovima. Prilikom postavljanja vrtova i postavljanja zgrada korišteno je terasiranje padina. Kupke, kupke, tave za ribe, uređene u seoskim vilama, trebale su puno vode. Da bi se osigurala voda na najvišoj točki vile, stvoren je podzemni rezervoar, okružen drvećem, kako se voda ne bi zagrijavala u vrućini. Cijevi su pružale vodu kroz vrt.

U vrtovima su bili uređeni cvjetni parteri - ksistos, skulptura je bila smještena. Terase su bile okružene balustradama. Širio se topiary art - kovrčavo rezanje drveća i grmlja.

U sastavu vrtova naglašena je glavna os glavne zgrade, uzimajući u obzir poglede na otvaranje. Prekrasan krajolik bio je presudan pri odabiru mjesta za izgradnju vile.

Kineski parkovi i vrtovi. Kineska civilizacija imala je ogroman utjecaj na razvoj čovječanstva. U Kini su izumljeni svila, porculan, barut, ali postignuća kineske filozofije, umjetnosti i kulture još su važnija. Gotovo 2000 godina Kina se razvijala zatvoreno, zahvaljujući čemu se kineska kultura razlikuje po svojoj originalnosti. Kasnije je njegov utjecaj prodro u srednju Aziju, Indokinu, Koreju i Japan.

U kulturnoj povijesti Kine postoje dva istaknuta vjeroučitelja - Konfucije i Laozi. Konfucije (Confucius, ili Zhuceyao) legendarni je kineski mudrac, utemeljitelj konfucijanizma, jednog od tri glavna religijska učenja u Kini. Konfucije (551.-479. Pr. Kr.) Zaslužan je za dvije knjige - "Knjigu povijesti" i "Odsku knjigu". U prvom je sakupio izreke legendarnih vladara, u drugom - stare balade i pjesme. Konfucije je formulirao zlatno pravilo: "Ne čini drugome ono što sebi ne želiš." Propovijedao je sklad u životu, a vjera mu je bila etika. Slika idealne osobe koju je stvorio temeljila se na glavnim vrlinama: inteligenciji, hrabrosti i dobroj volji. Samopoboljšanje je vidio kao korijen društvenog razvoja, a iskrenost kao osobinu kojoj bi svi trebali težiti. Konfucije je veliku važnost pridavao ljepoti, istinitosti i vjernosti.

Laozi (Li Er) je drevni kineski filozof, utemeljitelj taoizma, druge od tri glavne religije u Kini (treća religija je budizam). Laozi (604.-517. Pr. Kr.) Bio je kustos carske knjižnice na dvoru Zhou. Glavno mu je djelo "Knjiga o kreposti", u kojem poziva na samo produbljivanje i oslobađanje svog "ja" iz okova svakodnevnog života. Laozi je propovijedao vrlinu u svim oblicima. „Uzvratite prekršaj dobrim“ „Dobro za mene - i ja sam dobar. Ali s neljubaznim osobama, i dalje ću biti ljubazan učiniti ih boljima. "

Taoizam također karakterizira ljubav prema prirodi i propovijedanje mira. Imao je snažan utjecaj na poeziju, slikarstvo, vrtlarsku umjetnost.

Budizam je u Kinu došao 64. godine. Pr. Kr., Za vrijeme vladavine cara Mingtija iz dinastije Han.Tijekom tristogodišnje vladavine dinastije Tang (618. - 907.) postojala je živahna veza između Kine i Indije duž "Velikog puta svile". Budizam je imao značajan utjecaj na javni život i političku situaciju u Kini, na njezinu arhitekturu, slikarstvo, književnost i vrtlarsku umjetnost.

Kineski istraživači vjeruju da je povijest vrtlarske umjetnosti stara više od tri tisuće godina. Najpoznatiji su carski vrtovi. Slobodni raspored ovih vrtova kombinira se sa strogo simetričnim kompozicijama zgrada palača i pravokutnih dvorišta. Na najvažnijim kompozicijskim mjestima bili su sjenice, mostovi, obično obojeni svijetlim bojama - crvenom, smaragdno zelenom, žutom itd.

Mnogi su carevi bili pokrovitelji vrtlarske umjetnosti. Dakle, car Qin Shi Huang, po čijem je nalogu tijekom razdoblja "zaraćenih država" (475. - 221. p. N. E.) Sagrađen Kineski zid za zaštitu od napada nomada sa sjevera, ukupne dužine 6350 km , poznat je i kao vlasnik ogromnog parka.

Poznati Park Yiheyuan (Park spokoja) u ljetnoj palači kineskog cara na periferiji Pekinga, sagrađenoj u 18. stoljeću, zauzima površinu od 330 hektara, od čega samo petinu zauzimaju planine, uske trake zemlje i otočići, a četiri- petine su vodena područja. Park predstavlja sve tipične krajolike Kine i osnovne tehnike vrtlarske umjetnosti.

U Park Beihai (Sjeverno more), smješteno u središtu Pekinga, uz Zabranjeni grad, 54 hektara od 104 hektara zauzimaju jezera. Iznad parka nalazi se planina smještena na jednom od otoka s koje se pruža slikovit pogled na park i Zabranjeni grad.

U drevnoj Kini razvile su se tri glavne vrste vrtnih i parkovnih ansambala: veliki carski parkovi, vrtovi samostana i hramova te mali privatni vrtovi u stambenim zgradama. U vrtnim i parkovnim kompozicijama prirodni krajolici Kine kreativno su rekreirani koristeći načela: yin - djelovati ovisno o lokalnim uvjetima jie - maksimalno iskoristiti okolnu prirodu kako bi se odredio glavni i sekundarni kontrast - veliki i mali, svjetlosni i tamno, široko i usko, visoko i malo u malim stvarima, da bi se postigao veliki učinak, nastoji se postići sklad proporcija, dosljedno otkrivanje vrsta, uzimati u obzir vremenski faktor u percepciji krajolika.

Veliki carski parkovi stvoreni su s ciljem percepcije prostorne kompozicije u pokretu. U parkovima su prolazile posebne rute tijekom kretanja duž kojih su se sukcesivno otkrivale slike krajolika. Mali vrtovi stvoreni su na temelju percepcije sa statičnih vidikovca, s kojih su se otvarali prekrasni pogledi.

U Kini se već duže vrijeme štuju posebno izražajni prirodni krajolici, kao što je, primjerice, planinski krajolik na rijeci Liyang u blizini grada Guilin, koji je nazvan "najljepšim mjestom na svijetu". Osobita kanonizacija takvih krajolika ogleda se u vrtlarskoj umjetnosti (slika 3.1.5).

U vrtovima i parkovima stvaraju se kompozicije od njihovog kamenja u kombinaciji s skupinama drveća i grmlja, različitim vodenim uređajima. Vrtovi i parkovi ukrašeni su sjenicama, paviljonima, galerijama, kao i skulpturama lavova i drugih životinja, ptica, kamenih stela sa stihovima i izrekama mudraca. Na ulazima u parkove, na razglednim platformama i na drugim kompozicijski važnim mjestima postavljeni su "pailovi" - ukrašena vrata osobita oblika.

"Nebo je na nebu, na zemlji - Suzhou i Hangzhou" - ova kineska poslovica potječe iz XII stoljeća. U opisu Marka Pola, koji je posjetio grad Suzhou 1276. godine, ima mnogo oduševljenih dojmova. Već tada je grad imao 6000 mostova, mnogo pagoda i hramova. Tijekom svog procvata, Suzhou je imao više od

Sl. 3.1.5. Crtež s pogledom na povijesni kineski park

100 vrtova i parkova.Povijesne karte pokazuju da je grad dosegao današnju veličinu u 12. stoljeću. Stari dio grada opasan je zidom, koji je djelomično sačuvan. Suzhou je jedan od najstarijih gradova ne samo u Kini, već i u cijelom svijetu. Procvat grada povezan je s dovršetkom u XIII stoljeću. izgradnja Velikog kineskog kanala koji se proteže od sjevera zemlje (Peking) do grada Hangzhou u dužini od 1782 km i predstavlja alternativu nepouzdanim pomorskim putovima. Kanal, kao grandiozna građevina poput Kineskog zida, za razliku od potonjeg, i dalje se aktivno koristi do danas. Suzhou, smješten daleko od mora, postao je glavno lučko i trgovačko središte u kojem su bila smještena skladišta žitarica i uspostavljena je proizvodnja svile. U XIV stoljeću. grad je postao vodeće središte za proizvodnju svile u Kini. Bio je to grad kineske aristokracije, poznatih znanstvenika, umjetnika i arhitekata. Vrhunac svog razvoja grad je dosegao u 16. stoljeću.

U bogatim trgovačkim gradovima vrtove i parkove gradili su ne samo carevi i njihovi guverneri, već i trgovci, industrijalci i vladini dužnosnici koji su dali ostavke. U Suzhouu i Hangzhouu nalaze se remek-djela kineske vrtlarske umjetnosti stvorene u 12.-16. Stoljeću, uvrštena na UNESCO-ov popis svjetske kulturne baštine. Oni nemaju službenu raskoš carskih parkova.

Vrt Wangshiyuan (Ribarski vrt) u Suzhou je stvoren u XII stoljeću. poput privatnog vrta. Na površini od 0,4 hektara nalazi se ribnjak površine 400 kvadratnih metara. m, slikovite umjetne planine, kompozicije drveća, grmlja, cvijeća. Pažljiva kompozicijska i prostorna organizacija vrta omogućila je vlasnicima da se dive ljepoti prirode u svako godišnje doba. Danas je to spomenik svjetske kulturne baštine koji ga godišnje posjete milijuni turista (kol. Slika Š-2-5).

Vrt Zhuozhenyuan(vrt Skromanslužbeno) u Suzhouu, stvoren u XVI. stoljeću. na površini od 4,1 hektara kao privatno vlasništvo. Vrt je spomenik krajobraznog vrtlarstva, uvršten na Popis svjetske kulturne baštine. Vodeni prostor zauzima tri petine vrtne površine. Pročelja glavnih zgrada okrenuta su prema vodenim tijelima. U sjevernom dijelu vrta nalaze se dva otoka s umjetnim toboganima i špiljama. Na otocima i na obalama vodnih tijela nalaze se sjenice s kojih se otvaraju slikoviti pogledi na vodu s lotosima. Otoci su s obalama povezani mostovima, kojima je ugodno šetati. Cvijeće, bilje i drveće rastu u vodi i na obali, što stvara izražajne krajobrazne kompozicije (slika 3.1.6).

U kineskoj su vrtlarskoj umjetnosti postulati bili široko korišteni Feng shui (feng - zrak i shui - voda) - tradicionalno kinesko umijeće skladnog oblikovanja životnog okoliša temeljeno na proučavanju prirodnih zakona. Feng Shui postulati koriste i razvijaju drevnu filozofiju taoizma, koja je propovijedala primat prirode, potrebu za njom

Sl. 3.1.6. Plan povijesnog privatnog vrta Zhozhenyuan (Vrt skromnog službenika) u Suzhouu, 16. stoljeće, mjesto svjetske baštine

spoznaja, uzimajući u obzir procese koji se događaju u prirodi pri organiziranju okoliša ljudskog života [901.

Utjecaj Feng Shuija na vrtlarsku umjetnost očitovao se u odabiru mjesta vrtova i parkova, uključivanju u njihov sastav prirodnih kompleksa - rijeka i jezera, planina i brda. Kompozicije parkova nastale su ne samo prema zakonima harmonije i ljepote, već i uzimajući u obzir zakone kretanja energije. Mnogo pažnje posvećeno je promjenama koje se događaju u prirodi (kretanje vode, vjetra, svjetla i sjene, magla, kiša, snijeg itd.) I ljudskim senzacijama (radost, tuga itd.), Što je povezano s idejom Jedinstvo prirode i čovjeka.

Samo dubokim razumijevanjem prirode može se ispravno generalizirati njezini zakoni i ponoviti tipični tipovi u gradnji vrtova i parkova.

Kinezi vjeruju da voda vrtu donosi život. Čak i na području bogatom vodenim resursima, rezervoari u vrtovima iskopani su umjetno.Lotosi i drugi hidrofiti plivali su po vodi kako bi rezervoar ispunili životom, dok je bilo zabranjeno pokrivati ​​cijelu vodenu površinu biljkama, inače je stvorena prepreka za odbijanje zgrada u vodi. Obale rezervoara izrađene su zavojito i oblikovane kamenjem tako da se, stojeći na njima, može diviti krajoliku ili se igrati vodom [361.

Japanski parkovi i vrtovi. Prvi japanski vrtovi pojavili su se u 7. stoljeću. Kao umjetnički fenomen, japanski vrt nastao je u X-XII stoljeću. i dostiže svoj procvat u XIV-XVI stoljeću. Na japansku vrtlarsku umjetnost utjecali su Kinezi. U XII-XIV stoljeću. učenja zen-budističke sekte imale su velik utjecaj na japansku kulturu, uključujući vrtlarsku umjetnost. Dugotrajna kontemplacija i samo-apsorpcija, prema učenjima zena, mogli bi dovesti do iznenadnog uvida i spoznaje istine. U umjetnosti je ovo umjetnikov trenutak inspiracije.

U XIII stoljeću. pojavila su se teoretska djela o vrtlarskoj umjetnosti koja su se dalje razvijala i dopunjavala. Stvorena je doktrina o vrstama krajolika koja je općenito prihvaćena u modernoj parkovnoj gradnji i koristi se u oblikovanju parkovnih kompozicija.

Kompozicijske tehnike potaknute prirodom bile su široko korištene u japanskoj vrtlarskoj umjetnosti: kontrastne kombinacije kamenja različitih oblika, drveća i grmlja, mahovine različitih tekstura i boja. Korišteni su rezervoari s zrcalnom površinom i potoci s žubornom vodom. Istodobno, najbolja opcija bila je brza struja koja se ulijevala u jezero. U središtu krajobrazne kompozicije često se nalazio vodopad. Staze od ravnog kamenja služile su kao prolazi kroz male potoke. Ako nije bilo vode, graditelji su stvorili suhi potok, čije je dno bilo prekriveno pijeskom ili kamenčićima i ukrašeno kao da je napunjeno vodom.

Stari japanski vrtovi nisu imali travnjake, umjesto toga bilo je gusto nabijene zemlje koja je bila često prekrivena pijeskom ili šljunkom, obložena brazdama, ponekad u obliku zamršenih uzoraka. Za hodanje su se koristili ravni kamenje za oblikovanje staza. Glavna arhitektonska građevina - stambena kuća, hram - nalazila se u središtu vrta. Kompozicija vrta izgrađena je tako da su se iz glavne zgrade mogli vidjeti slikoviti pogledi (boja sl. Š-1-9).

Drveće i grmlje odabrano je prema kontrastnim bojama lišća i cvijeća, prednost su imali zimzeleni. Sakura, drveće breskve posađeno je tako da im se možete diviti tijekom proljetnog cvjetanja, javor - zbog divljenja šarenom sjaju ljubičastog lišća u jesen. Stabla banana često su bila posađena u blizini kuće posebno kako bi slušala "glazbu kapljica" za vrijeme kiše i nadopunjavala vizualne dojmove slušnim.

Na vrtlarsku umjetnost Japana uvelike je utjecala čajna ceremonija koja je zahtijevala sposobnost izražavanja složenih i višeznačnih sadržaja u jednostavnim oblicima. Sudionici čajne ceremonije prošetali su vrtom do čajnog paviljona. Sastav vrta trebao je promicati koncentraciju i samosvijest.

Uređenje vrtova na malom prostoru usavršilo je umijeće uzgajanja patuljastih biljaka - bonsai.

Sposobnost gledanja važnog u malom očitovala se u umijeću sastavljanja umjetničkih skladbi od cvijeća - ikebana.

U vrtlarskoj umjetnosti Japana razvile su se sljedeće glavne vrste vrtova i parkova: dvorski parkovi "otoci i jezera" brdoviti ili ravni vrtovi u samostanima, hramovima, stambenim zgradama, vrtovi za održavanje čajne ceremonije (slika 3.1.7) [23, 44] ...

Sl. 3.1.7. Brdoviti vrt, jedna od tipičnih vrsta povijesnih japanskih vrtova

Smatra se najboljim vrtom, stvorenim pod utjecajem ideja sekte Zen početkom 16. stoljeća kamenjar u samostanu Ryoanji u Kyotu, uvršten na UNESCO-ov popis svjetske kulturne baštine. To je mali pravokutni prostor (oko 23 x 9 m), okružen s tri strane niskim kamenim zidom.Na poravnatoj pješčanoj ravnini asimetrično su smještene skupine kamenja različitih oblika: pet, tri, dva, tri, dva. Ukupno ima 15 kamenja. Svaka je skupina okružena smeđkasto-zelenom mahovinom. Ova mahovina jedini je naglasak boje u asketskom jednobojnom vrtu. Sastav vrta ne djeluje smrznuto, mijenja se ovisno o dobu dana i godine, osvjetljenju kamenja, gustoći sjena koje bacaju, sjenama i teksturi svakog kamena. S bilo kojeg vidikovca terase vidljivo je samo 14 kamena, što stvara učinak tajanstvenosti, smislenosti skrivene iza vanjske lakonizma i jednostavnosti (kol. Slika Š-2-11).

Do danas je japanska vrtlarska umjetnost opstala ne samo u obliku poštovanih remek-djela dalekog srednjeg vijeka, već i kao živa kreativnost. Japanski vrt i europski vrt nisu samo različiti ili različiti, već su uglavnom suprotni po svom sadržaju i filozofiji. Europski park je priroda koju je čovjek transformirao, dekorativno "poboljšao". Japanski vrtovi utjelovljuju filozofske ideje o životu, prirodi stvari, makrokozmosu.

Vrtovi u Europi u srednjem vijeku. Nakon pada Rimskog carstva, politička i ekonomska situacija u Europi dramatično se promijenila. Brojne feudalne države neprestano su međusobno ratovale, što ih je prisiljavalo da grade obrambene građevine i brane gradove zidinama. Gradovi iza zidina tvrđave bili su gusto izgrađeni, što je ograničavalo mogućnosti krajobraznog vrtlarstva.

U srednjem vijeku (V - XV. Stoljeće) u europskim su se gradovima stvarali vrtovi unutar gradskih utvrda, izvan zidina samostana i dvoraca. Vrtovi europskog srednjeg vijeka bili su pretežno utilitarne naravi: uzgajali su povrće, ljekovito bilje, voćke i grmlje, ali postojale su i zasebne ukrasne mrlje u obliku travnjaka s cvjetnim gredicama. To su bili tzv zatvoreni vrtovi, zauzimajući male površine i omeđene zidovima. Ravne ili dijagonalno prelazeće staze u središtu dijelile su dvorište u jednostavne geometrijske oblike. Geometrijski raspored vrta potpomognut je običnom sadnjom i sječom drveća, pravilnom prirodom gredica s ljekovitim i ukrasnim biljem.

Karakterističan element srednjovjekovnih vrtova bio je labirint - dio s posebno zamršenim stazama odvojenim ošišanim zelenilom. Labirinti su obično imali oblik kvadrata ili šesterokuta.

Arapski srednjovjekovni vrtovi u Španjolskoj. U VIII u. Španjolsku su osvojili Mauri, kako su tada zvali Arape. Vladavina Mavara na Pirenejskom poluotoku trajala je osam stoljeća. Ovo je bilo još jedno osvajanje moćnog arapskog kalifata, formiranog u 7. stoljeću. na zemljama Arabije, Irana, Iraka, Sirije, Palestine, sjeverne Afrike, uključujući Egipat. Na temelju kulturnih dostignuća prošlih razdoblja, Arapi su stvorili vlastitu izvornu kulturu.

Glavna religija arapskog kalifata bio je islam. Ta nova religija, koju je osnovao Muhammad (570.-632.), U to je vrijeme bila revolucionarno vjerovanje. Islam je propovijedao bratstvo: Musliman bratu muslimanu i jednakost: gospodar i sluga trebaju jesti istu hranu. Načelo jednakosti, koje je utvrdio islam, bilo je vrlo popularno među potlačenim kastama. Duh plemenitosti i bratstva, jednostavnost učenja o jednom Bogu ostavili su velik dojam na ljude. Dok je vodio kampanju protiv idolopoklonstva, Muhammad se suočio sa snažnim protivljenjem u Meki i pobjegao u Medinu 622. godine. Ali 629. godine Muhammed je ponovno osvojio Meku. I do kraja svog života već je posjedovao cijelu Arabiju. 632. godine Abu Bakr je postao Muhammedov nasljednik. Nakon njega, Omer (634-644) je bio halifa. Tijekom 25 godina arapska vojska osvajala je Siriju, Perziju i Egipat. Kasnije, za vrijeme Walida I, osvojena je Sjeverna Afrika i Španjolska. Dakle, Arapi su kontrolirali sve trgovačke putove iz Kine, Indije i Afrike.

Godine 749. g.Abdas Abbas postao je prvi abasidski halifa, čiji je glavni grad bio Bagdad. Abasidi - šiiti, sljedbenici proroka Alije, imali su liberalnija gledišta od svojih prethodnika - sunita.

Za vrijeme Haruna al-Rashida (786. - 809.) Bagdad je postao glavno trgovačko i kulturno središte. Ovdje su dolazili arapski, grčki, židovski znanstvenici. Kalif ih je poslao u različite dijelove Istočnog Rimskog Carstva da pretraže i nabave sva tamo dostupna djela grčkih filozofa. Tako su Arapi dobili djela Aristotela, Platona, Hipokrata, Galena, Euklida, Ptolomeja, koja su prevedena na arapski jezik i koja su dobila kvalificirane komentare. Tako je nastala najbogatija arapska kultura, upijajući najbolje elemente perzijske i egipatske kulture, znanosti Grka i Hindusa [58].

Arapska kultura imala je velik utjecaj na život španjolskih naroda. Toledo je postao glavno središte obrazovanja, a Cordoba najciviliziraniji grad u Europi: u 10. stoljeću. bilo je 70 knjižnica i 900 javnih kupališta. Mauri su Španjolce upoznali s novim glazbenim instrumentima, uključujući gitaru. Šah, koji su Perzijanci posudili od Hindusa, muslimani su kasnije donijeli u Španjolsku, a zatim se proširio cijelom Europom. Arapi su predstavili nove poljoprivredne i hortikulturne kulture (sezam, riža, limun, dinja, marelica, ljutika, itd.).

Arapski srednjovjekovni vrtovi, obično zatvoreni i obzidani sa svih strana, odlikovali su se svojom profinjenošću. Geometričnost njihove kompozicijske konstrukcije naglašena je mrežom uskih kanala koji dijele teritorij na područja, u čijem su dizajnu značajno mjesto dobili pravokutni i četvrtasti travnjaci i skladne kombinacije boja biljaka. U malim dvorištima glavni su ukrasni elementi bili mali bazeni obloženi pločicama u boji, ošišanim zimzelenim grmljem.

Najpoznatija djela vrtlarske umjetnosti u Španjolskoj do danas su vrtovi koje su Arapi stvorili u XIII-XIV stoljeću. - Vrtovi palača Alhambra i Generalif u Grenadi. Glavna palača-tvrđava na Grenadi - Alhambra (Crvena kuća) - počela se graditi 1238. godine i trebalo joj je 120 godina.

Vrtovi Alhambra imaju raspored i sastav tipičan za intimne arapske vrtove. To su mala dvorišta (100-150 m 2) s uređajima za vodu i gustim zasadima drveća i grmlja. Mnogo cvijeća. Pojedina područja nalaze se na različitim razinama i međusobno su izolirana. U svakoj terasi prolazite kroz otvor na zidu. Voda je glavni ukras vrtova: teče od jednog bazena do drugog malim otvorenim kanalima, teče kaskadno, diže se u mlazovima fontana.

Glavno dvorište ansambla - Dvorište mirte, uključuje veliki pravokutni bazen okružen živicom stabala mirte, nad kojom su se uzdizale krošnje platana. Pored Myrtle Court nalazi se Dvorište lavova.U središtu dvorišta nalazi se fontana u obliku velike zdjele koju podupire 12 lavova, iz čijih usta voda teče u tankim potocima.

Generalifovi vrtovi, ljetna rezidencija emira Grenade, poput vrtova Alhambre, zamišljeni su kao izolirane parcele smještene na 8 terasa. Odlikuje ih obilje vodenih uređaja. Voda koja istječe iz stijene na najvišem mjestu sakuplja se u rezervoaru i raspoređuje po vrtu. Središnje mjesto ansambla je Dvorište kanala Dugačak 40 m s uskim bijelim mramornim kanalom, s obje strane koje vire kosi potoci fontana. S terasa Generalifa pruža se prekrasan pogled na Alhambru, smještenu 150 m ispod, i grad (slika 3.1.8) [16].

General i Alhambra ne oskudijevaju vodom iz planina Sierra Nevada. Što je dan vrućiji, više vode dolazi iz topljenja snijega na vrhu planina.

Arapi su također igrali veliku ulogu u razvoju europske znanosti. Iz Španjolske i Sicilije arapska civilizacija počela je prodirati u Francusku i Italiju.Njezin najveći dar Europi bio je papir koji su Arapi naučili proizvoditi od Kineza i sagradili u 12. stoljeću. prve tvornice papira u Španjolskoj i na Siciliji. Jedan od najvećih doprinosa Arapa svjetskoj znanosti bio je posuđen od Hindusa i uvođenje nule u aritmetiku. Prije toga, u Europi su koristili rimske brojeve čija je granica vrlo ograničena. Algebra koju je stvorio Diophantus iz Aleksandrije nije bila široko proučavana sve do arapskog prosvjetiteljstva. Arapi su postigli velik napredak u medicini.

Sl. 3.1.8. Plan i dijelovi terasa vrtova Generalifa, ljetne rezidencije emira Grenade, XIII-XIV stoljeća, spomenik svjetske kulturne baštine. Ljestvica je dana u metrima.

Arapi nisu bili samo nositelji znanosti, već i njezini tvorci. Uz pomoć novih instrumenata, arapski su znanstvenici dobili precizna znanja o obliku Zemlje, o položaju i broju planeta. Astronomija je iz izvornog astrološkog oblika izrasla u točnu znanost. Botanika i kemija kao neovisne znanosti također svoj izgled i razvoj duguju Arapima. Otkrili su kalijev karbonat, srebrni nitrat, dušičnu i sumpornu kiselinu.

Nakon protjerivanja Arapa s Pirenejskog poluotoka, tradicija arapske vrtlarske umjetnosti nije umrla. Očuvan je mudejarski stil (Mudejar - muslimani koji su ostali u Španjolskoj). Spomenici mudejarskog stila uključuju Vrtovi dvorca Atkasar u Sevilli (XIV. - XV. stoljeće), sagrađena po uzoru na Alhambru i uključuje niz dvorišta, od kojih je najpoznatije dvorište Marije Padilje [23, 25].

Terasasti talijanski vrtovi tijekom renesanse. Doba renesanse (renesanse) razdoblje je procvata umjetničke kulture u Europi. Remek-djela umjetnosti i književnosti nastala u razdoblju velike dvjestogodišnjice (1340.-1540.) I dalje ostaju nenadmašna.

Na prijelazu iz XIV u XV stoljeće. u Italiji su se brzo razvijali trgovina i obrt koji su služili kao ekonomska osnova za razvoj gradova. Krajem XIV. stanovništvo Milana, Venecije, Firence, Palerma bilo je 100 i više stanovnika, dok stanovništvo Londona, Kölna i Barcelone nije prelazilo 50 tisuća stanovnika. Razvoj gradova utjecao je na razvoj kulture. Svjetovna i crkvena aristokracija, bogati trgovci i bankari uložili su velika sredstva u izgradnju palača, seoskih vila, u poboljšanje i uređenje gradova. Došlo je razdoblje relativne smirenosti i reda, pa su palače i vile građene radi udobnosti i uživanja, a ne radi zaštite od napada.

Renesansno doba proslavljeno je imenima takvih velikih umjetnika kao što su Michelangelo (1475.-1564.), Raphael (1483.-1520.), Tizijan (1477.-1576.), Correggio (1494.-1534.), Veronese (1528.-1588.), Tintoretto ( 1518.-1594.) I Caravaggio (1565.-1609.).

Renesansno doba ostavilo je značajan trag u umjetnosti uređenja krajolika. Vrtovi u palačama i vilama oživjeli su i razvili tradicije krajobraznog vrtlarstva nastale u doba Starog Rima. Talijanski arhitekti (Vignola, Ligorio, itd.) Razvili su tehnike uređenja redovitog vrta, koji je bio organski element graditeljske cjeline. U Albertijevoj raspravi "10 knjiga o arhitekturi" ozbiljna se pažnja posvećuje pitanjima uređenja vrtova.

Najzanimljiviji vrtovi talijanske renesanse koncentrirani su u regijama Firenca i Rim - u provincijama Toskana i Lazio. Tipičan primjer je Vrt vile Lapte u okolici Rima. Vrt zauzima 1,4 hektara i nalazi se na 5 terasa s visinskom razlikom do 16 m. Vrt ima jasnu aksijalnu konstrukciju plana. Zgrada vile smještena je na četvrtoj terasi i sastoji se od dva identična, četvrtasta paviljona, smještena simetrično glavnoj osi vrta. Uređaji za vodu nadopunjuju se figurativno ošišanim drvećem i travnjacima. Cvjetni aranžman je skroman - mali broj stabala naranče u posudama i cvijeća u posudama. Vrt je okružen velikim parkom.

Jednostavnost i strogost vrtova rane renesanse postupno je zamijenjena bogatom plastikom kasne renesanse i baroka.

Najpoznatija djela vrtlarske umjetnosti talijanske renesanse su vrt Villa d'Este u gradu Tivoli, 6 km od drevne rimske vile Hadrian i vrtova Boboli u Firenci.

Vrt Villa d'Este, dizajnirao ga je Pirro Ligorio 1575. godine za kardinala d'Este, to je terasasti vrt od 3,5 hektara s visinskom razlikom od oko 50 m. Vila se nalazi na gornjoj terasi s pogledom na vrt. Vrt ima aksijalnu kompozicijsko-prostornu strukturu, s osi orijentiranom na središte vile.

Vrt je ukrašen vodenim uređajima: aleja od stotinu fontana, ovalna fontana s kaskadom koja pada u polukružnom zidu u bazen, fontana za orgulje u kojoj se, zahvaljujući složenom hidrauličkom uređaju, stvara jedinstveni zvučni efekt uz Zmajevu fontanu s moćnim vertikalno mlaznim mlazovima vode.

Cijeli hidraulični sustav vrta radi pod prirodnim pritiskom vode. Na teritoriju vrta postoje mnoge lijepe skulpture i parkovne građevine koje su podizane tijekom dva stoljeća (slika 3.1.9).

Vrtovi Boboli, stvorene u Palazzo Pitti u Firenci započeli su arhitekti Broccini i Ammanati 1549. godine, nastavili Buontalenti i dovršili Giulio i Alfonso Parigi tek u 18. stoljeću. Vrtovi imaju dvije kompozicijske osi pod kutom jedan prema drugome. Glavna kompozicijska os usmjerena je prema središnjem dijelu Palazzo Pitti. Amfiteatar uz padinu brda ima terase s panoramskim pogledom na Firencu. Druga kompozicijska os započinje u

Sl. 3.1.9. Vrt vile kardinala d'Este u Tivoliju, XVI. Stoljeće, spomenik svijetu

krajnji kraj parcele i orijentiran je prema parteru ispred zgrade Palazzo Pitti, gdje se sijeku obje osi. Nekoliko je puta duži od glavne kompozicijske osi. Uz nju su simetrično smješteni mali vrtovi, međusobno vizualno izolirani, od kojih svaki ima individualno kompozicijsko-prostorno rješenje.

Značajka renesansnih talijanskih vrtova je njihov terasasti raspored na reljefu. Terase s potpornim zidovima, ukrašene skulpturama, povezane su širokim stubištima, ograđenim zelenim zidovima od ošišanih zimzelenih zelenila. Vrtovi su aksijalno obrađeni pravilnim parterima i terasastim bosketima. U vrtovima se nalaze mnoge fontane, kaskade i drugi uređaji za vodu; široko se koristilo ukrasno šišanje biljaka.

U drugoj polovici XV. ideje renesanse iz sjeverne Italije proširile su se u Francuskoj, Španjolskoj, Njemačkoj, Nizozemskoj i Engleskoj [23, 25].

Francuski redoviti parkovi u 17.-18. Stoljeću Kultura talijanske renesanse imala je velik utjecaj na kulturu Francuske. Taj je utjecaj utjecao i na razvoj francuske vrtlarske umjetnosti.

Sredinom 17. stoljeća. U Francuskoj je jačao apsolutizam i umjetnost je postala predmetom posebne brige kralja Luja XIV., Koji ju je promatrao kao sredstvo za uzdizanje svoje moći. Ideje apsolutizma odrazile su se na stvaranje francuskih redovitih parkova, čiju je ideologiju razvio i utjelovio André Le Nôtre (1613. - 1700.). Pod njegovim vodstvom izgrađeni su i ponovno planirani parkovi: Vaux-le-Vicomte (1656.-1661.), Versailles (1661.-1700.), Tuileries (1664.-1672.), Clagny (1674.), Sau, Meudon (1680.), Saint -Cloud, Chantilly, Choisy (1693), Marly (1699) i niz drugih.

Francuski pravilni parkovi bili su simetrični duž glavne kompozicijske osi, ali za razliku od talijanskih terasastih vrtova, gdje je primijenjen isti princip kompozicijskog dizajna, bili su smješteni na ravnom terenu. To je omogućilo stvaranje velikih otvorenih prostora. Priroda u njima bila je naglašena umjetnom: obrubljeno drveće i grmlje, ukrasni parteri s cvjetnim gredicama složenih uzoraka, zrcalne površine bazena.

Prva velika parkovna cjelina koju je za francuskog ministra financija Fouqueta dizajnirao i izgradio André Le Nôtre, zajedno s arhitektima Louisom Leveauxom i Charlesom Lebrunom - Vaux-le-Vicomte. Park se prostire na površini većoj od 100 hektara, duljina mu je 2,5 km. Središnji dio parkovnog kompleksa ima jasan pravilni raspored, u kojem je istaknuta glavna kompozicijska os, orijentirana prema palači. Jasno se vidi veliki otvoreni prostor ispred palače, kompozicija uključuje partere i vodene površine. Obod kompleksa zamišljen je kao park šuma.

Vrhunac umjetnosti krajobraznog vrtlarenja u Francuskoj u 17. stoljeću. smatra park u Versaillesu, stvoren za Luja XIV. Močvarno ravno područje s malom šumom pretvoreno je u prostorno bogatu i raznoliku parkovnu cjelinu.

Kompleks palača i parkova Versailles ostavlja snažan dojam na posjetitelje, također zbog svoje ogromne veličine. Versajski park zauzima površinu od 1738 hektara, od čega je prednji dio 100 hektara. Glavna kompozicijska os (istok - zapad) duga je 4 km. Uz nju se nalazi Veliki kanal, dug 1,4 km. Pročelje palače (arhitekti Louis Levo i J. Hardouin Mansart) ima dužinu od 500 m.

Iz glavnih prostorija palače - kraljeve spavaće sobe - otvara se grandiozna panorama parka. Prednji dio parkovnog kompleksa je parter ispred palače. Ispod visoke terase ispred palače nalaze se bosketi - gusti zeleni masivi drveća okruženi visokim zidovima odsječenog zelenila. Neki od njih su dizajnirani kao otvoreni prostori iznutra. U parku postoji 14 tisuća fontana, od kojih su mnoge ukrašene skulpturama. Opskrbu vodom za fontane dizajnirao je Pierre de Francini. Marcy, Tubi, Long, Girardin sudjelovali su u kiparskom uređenju palače i parka.

U kompleksu palača i parkova u Versaillesu ponavlja se kompozicijska tehnika koju je André Le Nôtre koristio ranije u Vaux-le-Vicomteu - radijalni raspored ulica s tri snopa usmjerenih prema palači. Versailles je trebao proslaviti "kralja sunca" - Luja XIV. Ulice su simbolizirale zrake sunca koje su zračile iz palače. Središnja zraka je ulica koja vodi prema Parizu, što je također simbolično. Slično značenje ima i radijalno-gredena konstrukcija uličica Versajskog parka, od koje se razilaze

Sl. 3.1.10. Glavna kompozicijska os Versajskog parka

kompozicijski važne točke - početak Velikog kanala, Kraljevski trg.

Glavna svrha uličica bila je otkriti daleke perspektive, koje su određivale njihovu širinu. Stoga bi aleje mogle obuhvaćati pokrivače travnjaka, na primjer Kraljevsku aleju, koja otvara perspektivu Velikog kanala u koji navečer odlazi zalazeće sunce (slika 3.1.10,3.1.11).

Sl. 3.1.11. Plan Versajskog parka, 17. stoljeće, spomenik svijetu

Ideje A. Le Nôtre imale su velik utjecaj na razvoj europske vrtlarske umjetnosti u 17. - prvoj polovici 18. stoljeća. Redoviti parkovi rašireni su u svim europskim zemljama [16, 23, 25J.

Engleski krajobrazni parkovi u 18.-19. Stoljeću. Zahvaljujući industrijskoj revoluciji i razvoju mornarice, Engleska u 18. - ranom 19. stoljeću. postala vodeća ekonomska sila na svijetu i proširila svoj utjecaj na Sjevernu Ameriku, Australiju, zemlje Istoka. U bogatoj zemlji započela je gradnja kuća i parkova.

Krajobrazni parkovi koji su zamijenili redovite razlikuju se od njih ne samo kompozicijskim tehnikama, već i filozofijom. Linearne zasade drveća i grmlja zamijenjene su skupnim zasadima, pojavili su se nizovi zelenih površina s prirodnim konturama, proplanci i travnjaci slobodnih obrisa. Želja za oponašanjem prirode očitovala se u slobodnom planiranju parkova uz identificiranje reljefnih obilježja, stvaranju rezervoara s vijugavim obalama, krivolinijskim parkovnim stazama.

Parkovi su reproducirali slikovite prirodne krajolike.Međutim, ovo nije bilo jednostavno "oplemenjivanje" prirodnih krajolika; stvorene su umjetne krajobrazne kompozicije u kojima nije bilo slučajnih elemenata. Stvoren je promišljeni omjer otvorenih, poluotvorenih i zatvorenih prostora. Položene su pješačke staze, hodajući duž kojih se moglo primijetiti uzastopnu promjenu krajobraznih slika. Da bi se ojačala veza parkova s ​​okolnim krajolicima, umjesto ograda uređeni su jarci ili su zelene površine maskirane živice.

18. stoljeće naziva se doba prosvjetiteljstva. Ovo je razdoblje idealizacije "zlatnog doba" antike. U parkovima su se nalazile razne romantične građevine - ruševine, špilje, pustinjačke kolibe (isposnice) oponašale su seosku idilu s ukrasnim pašnjacima krava i ovaca, "seljačkim" nastambama. Pejzažno slikarstvo takvih umjetnika kao što su Claude Lorrain, Nicolas Poussin, Antoine Watteau, Honore Fragonard i drugi imali su značajan utjecaj na razvoj vrtlarske umjetnosti.

U tom su se razdoblju Europljani upoznali s kineskom vrtlarskom umjetnošću, koja je zadivila maštu europskih putnika. Objavljene su knjige s izvrsnim primjercima kineskih carskih vrtova i parkova.

Istodobno, engleski krajobrazni parkovi ne posuđuju tehnike i principe gradnje parkova u Kini; engleski krajobrazni parkovi izražavaju vlastitu ideju o ljepoti prirode.

Tipičan primjer engleskog krajobraznog parka je Stowe Park, smješteno u području Buckinghama (oko 100 km od Londona). Stvoren je na mjestu redovitog parka, čiju je obnovu započeo 1714. C. Bridgman, a dovršili 1738. William Kent (1685. - 1748.) i njegov učenik Lancelot Brown (1716. - 1783.). U planu park ima oblik nepravilnog trapeza. Iza palače, smještene u dubini parka, nalazi se velika livada, a iza nje jezero. U parku se formiraju slikoviti krajolici s višestrukim perspektivama, vješto se postavljaju zeleni prostori stvarajući igru ​​svjetla i sjene. Prilikom stvaranja parka korištena je tehnika optičkog uključivanja u parkovnu kompoziciju susjednih krajolika, zahvaljujući lomovima zidova koji okružuju park. Park strukture: hramovi Bacchus, Venera, Prijateljstvo, paladij most - poslužili su kao primjer za mnoge imitacije.

Kew Park u Londonu, smješteno na obali Temze, zauzima površinu od 160 hektara. U formiranju svog izgleda i krajobraznih kompozicija s početka 18. stoljeća. prisustvovali: Bridgeman, Chambers, V. Kent, V. Ayton, L. Brown. Zahvaljujući naporima J. Banksa i D. Hookera, u staklenicima i rasadnicima parka prikupljena je bogata kolekcija biljaka donesenih s različitih kontinenata. 1841. kraljevskim ukazom park je proglašen Nacionalnim botaničkim vrtom. Danas je to i mjesto svjetske kulturne baštine.

Teoretičar i praktičar Humphrey Repton (1752-1817) imao je velik utjecaj na razvoj krajobraznog smjera u europskoj vrtlarskoj umjetnosti. Napisao je poznatu raspravu o izgradnji parkova objavljenu 1803. godine i formulirao principe dizajniranja krajobraznih parkova: treba naglasiti prirodnu ljepotu krajolika i sakriti njegove nedostatke; raspored treba biti besplatan; krajolike parkova treba stvoriti na takav način da stvore iluziju njihovog prirodnog podrijetla svi elementi parka moraju biti podređeni jedinstvenom planu.

Iz Engleske se umjetnost krajobraznog vrtlarenja proširila Europom. U XVIII-XIX stoljeću. krajobrazni parkovi rašireni su u Njemačkoj, Francuskoj, Rusiji i drugim zemljama. Objavljeni su teorijski radovi i praktične smjernice o izgradnji krajobraznog parka. Mnogi su redoviti parkovi tijekom tog razdoblja pretvoreni u pejzažne [16, 23, 251.

Parkovi u Rusiji XU1I - XIX cc. Tijekom tog razdoblja na teritoriju Ruskog Carstva izgrađene su mnoge palače i parkovi te kompleksi vlastelin-parkova.

Za života Petra I, palače s vrtovima i parkovima počele su se graditi duž južne obale Finskog zaljeva. Značajka ovih ansambala bila je terasasta struktura i prisutnost svakog od njih "gornjeg" i "donjeg" vrta, odvojenih zgradama palača. Donji vrtovi gledali su na zaljev. Gradnju ansambala započeli su arhitekti J.-B. Leblon, N. Michetti i drugi. Svoje su kompozicije gradili po uzoru na djela A. Le Nôtrea, Leva, majstora talijanske renesanse. Valja napomenuti da se čak i rani ansambli značajno razlikuju od stranih kolega, što je zbog osobitosti prirodnih krajobraznih uvjeta, korištenih materijala, ruske tradicije gradnje i kreativne individualnosti autora projekata.

U prvoj polovici 18. stoljeća. izgradnju dvorskih i parkovnih cjelina nastavili su i razvijali ruski obrtnici i djeca stranaca rođenih u Rusiji: M.G. Zemtsov, B.-F. Rastrelli, V.I. Neelov, - kao i arhitekti koji su došli u Rusiju: ​​A. Rinaldi, C. Cameron, P. Gonzago. Paralelno s razvojem primorskih palača i parkova, izvodila se gradnja dvorsko-parkovnih cjelina Carskoje Selo, Pavlovsk, Gatchina.

Uzimajući u obzir iskustvo stvaranja francuskih regularnih i engleskih krajobraznih parkova, većina povijesnih parkova u Rusiji uključivala je ceremonijalnu regularnu zonu u blizini palače ili vlastelinstva i krajobraznu zonu na periferiji parka. Čak i jedan od najranijih parkova u Strelni ima elemente slobodnog planiranja.

Remek djelo pejzažne umjetnosti je kompleks palača i parkova u Peterhofu, u kojem je stvoren jedinstveni sustav fontana. Brojne su i raznovrsne, a djeluju od prirodnog pritiska vode koja se dovodi kanalima s udaljenosti do 22 km. Središte kompozicije je Velika kaskada sa Samsonovom fontanom. Cijeli kompleks palača i parkova ima složen prostorni sastav i prostire se na površini većoj od 100 hektara. Krajem 18. - početkom 19. stoljeća. u Peterhofu su dodatno stvoreni veliki krajobrazni parkovi - Aleksandrija, Engleski, Kolonistički, Lugovoi.

Parkovi Katarine i Aleksandra u Carskom Selu čine jedan kompleks. Središte kompozicije je palača Katarina, ispred nje je postavljen redoviti barokni dio parka Katarine, na čijoj se zapadnoj strani nalazi krajobrazni dio parka s ribnjakom. S druge strane Catherine palače nalazi se redoviti dio Aleksandrovog parka, iza kojeg je zeleni masiv Zvjerinjaka, zamišljen kao krajobrazni park. Tvorac Catherine Palace i redovitog dijela Catherine Park je B.-F. Rastrelli, krajobrazni dio parka Catherine - C. Cameron, palača Aleksadrovsky i park - J. Quarenghi.

Park Pavlovsky jedan od najboljih krajobraznih parkova ne samo u Rusiji, već i u Europi. Osmislio ga je i implementirao arhitekt Cameron 1780-ih. V. Brenna, P. Gonzago i drugi graditelji parkova koji su kasnije radili u Pavlovsku nisu unijeli značajne promjene u središnji dio ansambla. Sastav parka Pavlovsk razvija se duž doline rječice Slavyanke. U šetalištu uz rijeku stvaraju se sekvencijalni krajolici. Kompozicije parkova Velike zvijezde, Stare i Nove Silvije, Bijele breze pridružuju se dolini rijeke, prelazeći u prirodni okoliš (slika 3.1.12, 3.1.13).

U drugoj polovici 18. stoljeća. - prva polovina 19. stoljeća. vlastelinski parkovi postali su rašireni. Najbolji vlastelinski parkovi, koji su pripadali bogatom plemstvu, bili su po opsegu bliski palačama

Sl. 3.1.13. Plan krajobraznog parka u Pavlovsku, 18. stoljeće, spomenik svijetu

St. Petersburg. U Moskvi i njezinoj okolici nalaze se veličanstveni kompleksi vlastelinskog parka Kuskovo, Ostankino, Arhangelskoje i mnogi drugi.

Ruski vlastelinski vrtovi odlikuju se lirizmom, uvijek su prostorno povezani s prirodnim okolišem, na ljudskoj razini [16, 23.

Klasični vrtovi i parkovi pružaju neiscrpni materijal modernim stvaraocima parkova. Istodobno se često koristi kombinacija različitih tehnika planiranja i kompozicijsko-prostorne organizacije teritorija parka. Primjerice, u modernim parkovima redovito se planira u blizini glavnih ulaza, u blizini parkovnih struktura s velikim brojem posjetitelja. Kompozicije krajobraznih parkova stvaraju se na mjestima namijenjenim šetnji, opuštajućem odmoru.


Izgradnja rezervoara

Odvojeno, treba reći o izgradnji ribnjaka u parku Catherine. Kad je postavljen vrt, odmah su započeli radovi na dizajniranju rezervoara, jer na ovom području nije bilo prirodnih izvora vode.

Veliko jezerce često je bilo plitko i hranilo se samo močvarom i kišnicom. U početku je sve bilo toliko loše da su većinom vremena ogledala u blizini palače uopće stajala bez vode, a do dolaska Njihovih Veličanstava voda je dopremana iz Sankt Peterburga.

Problem opskrbe vodom u Carskom Selu riješen je tek 1749. godine - kanal Vittolovsky iskopan je iz sela Boljšoj Vittolovo. Budući da su ključevi za hranjenje kanala 9,5 metara iznad razine parka, sustav je radio savršeno. Započela je izgradnja cijele mreže rezervoara: Veliki ribnjak pretvoren je u jezero s punim tijekom, potoci su pušteni kroz jaruge, izgrađene brane i napravljeni Donji i Mali kaskadni ribnjaci. Pojavili su se slikoviti slapovi.

Nevjerojatno je kako se povijest razvijala, dvije vladajuće carice, obje Katarina, vodile su stvaranje Catherine Parka u različita vremena, a njihovi se dijelovi nevjerojatno razlikuju jedni od drugih. To je i kontinuitet, i ideja kombiniranja suprotnosti, jer park ne pokazuje disonancu dijelova, već naprotiv, kao da teče od jednog do drugog.


Carsko Selo

Nakon izgradnje Sankt Peterburga, Njihova su Veličanstva odlučila napraviti ljetovalište južno od nove prijestolnice. Dacha, da se izrazim na jednostavan način. Iako je teško govoriti jednostavnim riječima o takvom čudu arhitektonske misli i remek-djelu vrtlarske umjetnosti kao što je Katarinin park, sada je to grad Puškin, a za vrijeme Ruskog carstva - Carsko Selo, mjesto života i ostatak carske obitelji i najbližih dvorjana ljeti. Razumljivo je zašto parkovi ovdje igraju tako važnu ulogu, zašto je u njih uloženo toliko truda kao i u izgradnju same palače - rekreacija na otvorenom bila je u prvom planu. I ovu prirodu trebalo je učiniti bujnom i luksuznom - kako bi odgovarala palači. Katarinin park podijeljen je na 2 dijela - redoviti vrt u stilu klasicizma, nastao u vrijeme Katarine I. i razvijen pod vodstvom Elizabete Petrovne, kao i krajobrazni park u engleski stil, koji je stvorila carica Katarina II. - moda se u to vrijeme promijenila.


Gledaj video: ПИКНИК ДО ВИШКАТА НАД АЛАДЖА МАНАСТИР - ПРЕЛЕСТНО МЯСТО ЗА ОТМОРА С ЧУДЕСНА ГЛЕДКА КЪМ НОС КАЛИАКРА!


Prethodni Članak

Kakva se ukusna jela mogu pripremiti od tikvica i tikvica

Sljedeći Članak

4 načina za brzo čišćenje kuće nakon Nove godine